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ISSN: 1911-0804

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Número 8, 2014
Monográfico sobre la enunciación

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Editado por Ricardo Serrano Deza, Alfredo Hermenegildo, Javier Rubiera y Carlos-Urani Montiel

Las imágenes y los elementos multimedia incluidos en los artículos se publican bajo la responsabilidad exclusiva de cada autor

Índice

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Problemática de la enunciación en el teatro clásico hispánico

La pregunta por la segmentación (la del monográfico de 2010 de Teatro de palabras) era la pregunta de la estructura, de la articulación, de la dispositio. Ahora bien, si el teatro se nos presentaba ahí como ‘complejidad’, era ante todo a causa de su esencial naturaleza ‘discursiva’, de la palabra que se dice, que se va diciendo, primero en una configuración de comunicación dada, luego en otra, hasta formar una estructura secuencial, un hilo de dichos y de acontecimientos.

Pero además el modus dicendi teatral cambia incesantemente, a menudo en el interior de una misma réplica, a veces incluso dentro de una frase... suspensiva. Y es que el teatro es un modo particularmente complejo y variable de enunciación, en la que el público –por tomar sólo a ese actor particular– puede ser interpelado por un personaje, cómplice del mismo, espejo o simple testigo.

¿Cuál es, en resumen, la tipología de la enunciación en el teatro áureo? ¿Qué ocurre con la enunciación en los casos del aparte, del aparte a un personaje, del monólogo o del soliloquio, del ‘papel’ que se lee, del inciso, del ‘teatro en el teatro’, de la ‘acción ampliada’...?

Condicionamientos de la enunciación en el teatro aurisecular:
performativos ontológicos, determinación locativa inespecífica y autenticación
Miguel Ángel Zamorano Heras

pp. 9-42

De la pragmática del diálogo teatral
a la retórica de la pregunta directa
Marco A. Gutiérrez

pp. 43-79

Datos rítmicos sobre la primera jornada de
La vida es sueño de Calderón
Marx Arriaga Navarro

pp. 81-99

El disimulo del ladrón y la inferencia humorística
en los pasos de Lope de Rueda
Carlos-Urani Montiel

pp. 101-110

Análisis de la enunciación en Amar después de la muerte de Calderón
Ricardo Serrano Deza

pp. 111-125



Amar después de la muerte
de Calderón
Edición para fines de análisis, basada en la de Espasa Calpe, 1970, y en la Novena parte de comedias (Vera Tassis), Madrid, por Francisco Sanz, 1691, BNE R/11353. Se han incorporado las dos conocidas tiradas del personaje Juan de Mendoza que aparecen en las ediciones la Quinta parte de 1677, BNE R/12589:
  • edición xml en línea;
  • edición para análisis en formato convertible BSteatro;
  • lista de segmentación métrica.




 
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Trois-Rivières/Montreal, 7 de abril de 2014

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